中西方抒情诗中的含蓄表达主要体现在以下几个方面：

表达方式

中国诗歌：含蓄隐晦，注重借助物境和感物起兴。中国文人历来视含蓄为诗词正宗，追求言有尽而意无穷的表达方式。例如，苏东坡曾说：“言有尽而意无穷者，天下至言也。”宋代诗评论家魏庆之在《诗人玉屑》中写道：“诗文要含蓄不露，便是好处。”。

西方诗歌：直接直观，激烈张扬，有时旁借他物，但更凸现直接的心理甚至“纵欲倾向”。与含蓄相反，西方诗歌倾向于直接表达情感，语言更加直白和热烈。

修辞手法

中国诗歌：常用比兴手法，通过比附事理和托物起兴来寄托情意。例如，刘勰在《文心雕龙·比兴第三十六》中说道：“‘比者’，附也；‘兴者’，起也。附理者切类以指事，起情者依微以拟议。”。

西方诗歌：虽然也有借助物象的表达，但更注重直接的心理描写和情感宣泄，不一定遵循比兴手法。

文化背景

中国诗歌：含蓄的表达方式与古代社会的婚姻制度和文化传统有关，情侣之间的表达需要更加含蓄，避免引起不必要的麻烦。同时，诗词作为文学艺术形式，更加注重意境和形式美感。

西方诗歌：西方文化更加开放，情感表达更为直接和热烈，反映了西方社会对情感的直接追求和表达方式。

具体表现

中国诗歌：含蓄多表现在“言有尽而意无穷”，诗词贵含蓄而恶浅露。例如，宋代诗人欧阳修的《画眉鸟》写道：“百转千声随意移，山花红紫对高低。始知。”。

西方诗歌：含蓄表达往往通过隐喻、双关等手法，使诗歌具有更深的内涵和更多的解读空间。例如，拜伦的《雅典少女》中，诗人通过丰富的意象和词汇来描绘雅典少女的美貌，含蓄地表达了诗人的情感。

建议

在创作和欣赏抒情诗时，理解和把握中西诗歌在含蓄表达上的差异，有助于更深入地体会诗歌的意境和美感。中国诗歌的含蓄美需要读者通过仔细品味和联想来领悟，而西方诗歌的直白表达则更强调情感的直接传递。