余华的小说中，景物描写不仅细腻而且富有深意，他善于通过景物来烘托氛围、表达情感，以及推动情节的发展。以下是一些具体的描写示例：

《活着》中，余华通过“夕阳下的黄土路，孤独而绵长，福贵的身影在余晖中显得更加低矮”这样的描绘，简洁而强烈地表现了生活的苦难与坚韧，给读者以深刻的视觉冲击和情感共鸣。

《边城》里，他描绘了“山城的日落，红霞映照下，老渡口的木船安静地泊在河面，如同一首未完的诗”，将边陲的宁静与诗意完美结合，让人仿佛置身于那个神秘而美丽的小镇。

《在细雨中呼喊》中，余华通过“祖父晚年的形象就像一把被遗弃的破旧椅子，以无声的状态期待着火的光临”这样的比喻，生动地刻画了祖父的形象，同时也反映了家庭成员之间的冷漠和隔阂。

《现实一种》里，他描写了“那天早晨正下着小雨……母亲的抱怨声就像那雨一样滴滴答答”以及“她折断了几根筷子，对两个儿媳妇说：‘我夜里常常听到身体里有这种筷子被折断的声音。她现在不再抱怨骨头发霉，她开始说：‘我胃里好像在长出青苔来。’”这些细节描写，展现了家庭成员之间的紧张关系和母亲对生活的无奈与哀伤。

《第七天》中，余华通过“我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子，虽然爱情的脚步在屋前走过去又走过来，我也听到了，可是我觉得那是路过的脚步，那是走向别人的脚步”这样的比喻，表达了主人公对爱情的无奈和内心的封闭。

余华的景物描写通常简洁而富有力量，他能够用朴素的语言描绘出深刻的情感和氛围，让读者在阅读过程中产生强烈的共鸣。通过这些描写，余华不仅展现了生活的真实面貌，也表达了对人性的深刻洞察和对生命的感悟。